tygv2151412的部落格

這一波國片復興運動，其中一位關鍵人物就是以「艋舺」奠定影壇地位的導演鈕承澤！現年45歲的鈕承澤，演藝資歷已經30多年，因為他9歲就出道了，16歲參加了台灣新電影運動，從演員到偶像劇導演到跨足大螢幕，可以說是見證台灣新電影，跨越到新世代電影的代表性人物。

他的影像語言來自他對土地的觀察跟感受。「當掌聲響起」就要從人稱「豆導」的鈕承澤，觀察台灣電影的復興！

「小畢的故事」電影片段：「向左轉，看哥哥啦，拜託給點面子。」

不管是小畢的故事裡，那個曾經莽撞，後來展開新人生的少年，還是風櫃來的人，在寧靜漁村嚮往自由，到都市闖蕩的青年。「風櫃來的人」電影片段：「浴室跟廁所就在樓下，就那邊，黃錦和就住在那間，知道嗎？」

或者電影徵婚啟事裡無厘頭的求婚男。「徵婚啟示」電影片段：「你知道我的名字嗎？可是我很久，我...嗯...，我姓紐，鈕承澤。」

鈕承澤愛演出了名，即使從演員變成導演，他還是要在自己的戲裡軋上一角。鈕承澤：「因為我自己是演員出身，尤其我在跟年輕演員合作的過程中，我真的很期待，他們可以透過跟我的合作，然後有一些些觀念的改變或建立，這是我非常期待，我必須要陪著演，否則我沒有判斷自己是過來人，教戲更有說服力。」

這一幕，鈕承澤跟著大老闆走在一起，一個鏡頭拍了快10次，他專注在5吋見方的小螢幕裡，邊看總覺得哪裡不對勁，在工作人員眼中他要求高，每個環節力求完美，不是要凸顯，自己的個性多龜毛，而是想告訴跟他工作的人，專業的養成就在細節裡。 鈕承澤：「在台灣你想當一個把戲拍好的電視或電影從業人員，把戲拍好，就是你如果不太在乎，你把它當作花花綠綠的工作，那還OK，如果你真的想把戲拍好，那會是非常嚴酷的挑戰，以及對自己要有相當的期許跟毅力才能做到。」

許多創意工作者經常會把自己的情感投射在作品裡，對鈕承澤來說，拍戲其實也是自己跟自己對話， 也像是自我療傷。

鈕承澤：「我拍完求婚事務所，我自己生命中經歷了一些事，我花了很多時間跟自己相處，反省檢討過往在拍戲的時候，那些不合理，對自己跟對身邊的人的折磨，懂得靜下來沈澱、檢視自己的問題。」

那一個從9歲就踏進演藝圈，自以為世故、拿過金馬獎最佳男配角，曾經桀傲不遜，經歷過演藝事業低潮，一度憤世忌俗，但是在一個鏡頭拼接另一個鏡頭的過程裡，他磨別人也磨自己，於是你看到的鈕承澤，臉上的剛毅線條變柔和了，也會跟演員打打鬧鬧，他從別人口中很ㄍㄧㄥ的豆導，變成有親和力的「豆哥」。 阮經天：「本劇阿，全組最帥的，豆哥這次不兇啦，他是一個很皮的導演，你很緊張的時候，跑過來一直鬧你。」鈕承澤：「在那個前2年的反省裡面，我突然發現，我不希望他們怕我，我當然希望他們對我尊敬，我當然希望他們對我有點尊敬，但那尊敬是建立愛跟喜歡跟信任之上。」

幾部偶像劇，沒有灑狗血場面，也沒有王子公主的情節，劇情符合現實感情濃郁，講的是在你我身邊都會發生的故事，找一票青春偶像擔綱演出，透過商業行銷，從優質偶像劇建立口碑，立下大螢幕導演的基礎。 第一部電影長片「情非得已之生存之道」，像是自我揭露，赤裸裸的把自己在面對事業跟情感困境的心情，透過電影跟觀眾坦誠相見，除了自我告白也嘲諷當時的政治及社會亂象。

鈕承澤：「有一些荒腔走板或是光怪陸離的政治事件，但同樣生活在台灣，我們同樣看到一些人，他們始終過著簡單的生活。」

Kuso社會現實，手法另類，還獲得金馬獎國際影評人費比西獎，同樣跟土地對話紀錄台灣，到了2008年，他拍攝「艋舺」，表現方式更大膽新穎，票房大賣。

鈕承澤坦言這部戲是在複製他的青春歲月，鈕承澤把過去累積的能量與感受，畢其功於一役用在艋舺。鈕承澤：「我發現人之所以不快樂，是發自我們的內心，我發現我沒辦法再用手指指著別人，把我的所有的不幸怪罪於媒體或政客，現在我把我生命中出現的一切，我都接受，並且謙卑的張開雙手，充滿謝意的接受。」

幾個年輕演員在鈕承澤操練之下，讓大家驚豔，演藝圈後起之秀的潛力，也成功打造偶像，扭轉很多人對本土題材的看法。

鈕承澤：「我9歲開始演戲，16歲參與台灣新電影運動，那中間演了很多年戲，也拍了很多偶像劇，我有長期的觀察跟完整的經驗，是我從影以來，台灣的影視環境沒這麼好過，這麼好不是我們賺很多錢，我們有完整的工業，而是我們充滿熱情跟鬥志，我覺得把要把握力量，這一股台灣電影在經過這麼多年的等待、這麼多年的努力之後，所凝聚的能量。」

鈕承澤的電影語言，李烈的行銷方式，為台灣國片開創新局面。從08年海角七號到艋舺，父後七日到今年暑假幾部國片票房大大賣座，民眾對國片燃起熱情，但在一片復興聲浪中，鈕承澤說這其實是大家累積很久的能量，在時機對的時候爆發開來。 鈕承澤：「然後從看國片啊，好像是要要動用民族情結，動用觀眾同情心，讓他們進電影院的狀態，到現在，如果你沒有看過海角七號，如果你沒看過艋舺，你就已經是落伍了，這是一個例子，這是一個極端的例子，代表只要出現一個商品，只要凝聚台灣電影，真的會有很好的發展。」

艋舺之後，鈕承澤手上片約不斷，也經常受邀參加各種電影研討會，大家都希望複製艋舺的成功經驗。1983年小畢的故事，當時才17歲的鈕承澤參與演出，小畢的故事以寫實手法開創電影新風格，這部片也被公認是為台灣新電影時代立下基礎，29年後，當年那個電影裡的配角，成為台灣最年輕的導演，以艋舺參與國片復興，壯大聲勢，更成為新世代台灣電影的旗手。」

見證2個電影時代的變化，不變的是他對電影的熱情，堅持30年，終於開花結果。